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源于自然的艺术瑰宝我国享有“瓷国”的美誉,世人评价中国陶瓷“白如玉、薄如纸、声如磬、

元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代,是中国陶瓷史上的一朵奇葩;清康、雍、乾三代是中国陶瓷的鼎盛时

在传统笔墨的基础上,尊重自然,依照自己的审美感觉,把基本、琐碎的生活体验和情感加以诗化,实现安详闲适的情感需求,

这里强调的“进入"是一种自身文化姿态的主动进入,是外来文化被吸收、接受并被认同的进入,是高等陶艺教育在国内普遍实施的人才战略进入,也是陶艺从其他艺术的夹缝中崛起的进入。回顾中国现代陶艺发展的这几年,大的难度依然是陶艺文化身份的确立问题,而非中国陶瓷身份的认同问题。因为在传统陶瓷领域中国的“话语权"是世界公认的结论,而中国陶艺(现代陶艺或者当代陶艺)的“话语权"却微乎其微。如何来看待“陶艺文化身份"的问题,我想主要通过以下三点来认识:

一,中国陶艺文化在全球陶艺文化背景下所保持的唯1性。离开这个唯1性,中国陶艺的发展就无法在传统与当代之间找到必然的血脉联系与民族文化认同感;

二,中国当代陶艺的发展与世界陶艺的发展所保持的距离性。这种距离不是隔阂、矛盾、落后、敌对以及文化所带来的差异性,而是一种自身文化的自主性与独立性。我们既要在创新意识上保持与世界陶艺文化发展的同步性,也要抓住机遇寻求突破并保持自身文化的自主性;___lin

作为陶瓷产业的发源地,我国享有“瓷国”的美誉。景德镇更是举世闻名的瓷都,瓷器工艺达到了登峰造极的高度,世人评

'利坯,釉坯之有其法,印花,画花,雕花之有其技,秩然规则,各不相紊."明代,《天工开物》记载景德镇制瓷“共计一坯之力,过手七十二,方克成器."清代,据《景德镇陶录》叙述,景德镇仅制坯业就有淘泥.拉坯、印坯、镟坯、画坯、春灰、合釉,上釉等分工,各遭工序环环相扣,全为手工制作.此

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陶瓷的起源是人类文明的重要标志,也是人类一次利用自然、按照自己的意愿创

根据其使用装饰特点的不同分为釉上彩、釉中彩、釉下彩、丝网印刷、液体渗花等等。釉上彩是在陶瓷制品釉面上进行彩饰,经过烤花窑烤烧(650—850℃),使画面熔融并附着在釉面上,由于釉上彩是在较低的温度下熔融形成玻璃体牢固地附着在制品的釉表面上,因此釉面只在接触彩料底层处产生微熔,色剂没办法

“新平制陶,始于汉世”我们从史书上就可以看到在汉朝就有陶的出现,而瓷也

故事是这样的:相传在景德元年秋天,辽萧太后率军二十万大举南侵,一路势如

而它的名称由来也是同样的历史悠久。这个地方汉代时称为“新平",东晋时设镇,叫作“新平镇"。后又叫作“昌南镇",隋唐时曾一度为“陶阳镇"

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一件陶瓷艺术作品也要取一个好名字,为景德镇陶瓷艺术作品命名是近百年出现的事。元明清时期,景德镇陶瓷艺术作品一般不见取名,因为那个时候几乎是工匠们的集中制作,瓷绘师开始在作品上题跋、命名、签名是从清末的浅绛彩瓷开始流行的。

浅绛彩瓷仿照文人画的样式,开始在作品上题跋和签名,这一时期的题跋的内容比较泛,文字也比较多,多讲述作画的缘由、背景,里面还夹带着诗歌、命名和签名。到了民国新粉彩时期,长篇题跋逐渐减少,应景诗和命名增多。到解放后,题诗更少,多直接命名和签名。在当下,景德镇陶瓷艺术家都会为作品命名,然后签名的做法比较普遍。

当陶瓷是工艺美术作品的时候,命